字画的价值到底是什么

大家知道,不同的时代、不同的地域往往会崇尚不同技法和风格,在封建社会,帝王将相的喜好直接影响整个社会时尚,同时,文人雅士在社会上也有较大影响,他们的喜好也有众多的人追随迎合。就绘画而言,有的喜欢山水画,有的崇尚人物画,有的偏好写意绘画,有的欣赏工细绘画。比如,自九十年代初大陆艺术品拍卖兴起后,市场一度对吴昌硕、朱屺瞻等写意画家作品颇为看好,而近几年来,写意画家作品明显开始走软。相反,投资者和典藏家开始崇尚工细类的作品,特别是设色、工细而饱满的作品价位普遍高于水墨粗放而简略的作品,原因是创作工细类作品所花的时间要大于简略类的作品。

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一般讲,同等的名头,兴起后,其作品年代越远,价格越高;年代越近,价格越低。导致这一现象的主要因素是中国画不易保存,俗话讲“纸保一千,绢保八百”,也就是说,现在纸上作品能保存一千年,在绢上的作品能保存八百年。尤需指出的是,中国古字画的价值显然要高于现代字画。如元代大名头赵子昂,他的作品在市场上动辄数百万、上千万,1999年他的《归去来辞卷》在苏富比拍卖会上以442万港元成交,为中国书法第二高价;2000年苏富比又一次推出了赵的《兰蕙图》手卷,尽管该幅作品并不是赵的代表作,但仍受到海内外藏家的追捧,最后以1379.47万港元拍出。相反,现代大名头张大千作品的最高价为829万港元的《荷花》通景屏。同样,古代一些小名头的精品也常常在市场上拍出现代大名头的价位。


从事字画买卖和收藏的人,经常会被买家或朋友问及:“您看这画有价值吗”或“这书法有潜力吗”诸如此类的问题。其实这都涉及对字画“价值”的认识。如果“瞎子摸象”常会以偏概全。字画的这一价值是比较本质的、“个人”的、和主观的。一个人,他买了一件字画作品,他觉得好看,能够为自己带来愉快的感受,这就够了。这叫“赏”。不用去管它大师还是小师的,反正我喜欢。农妇有农妇的“赏”,教授有教授的“赏”。一个“藏家”他花了点小钱,买了一件自己认为是“真品”的字画,经过考证还认为是“真的”,他得到快乐,这就够了,这叫“鉴”。


乔迁之喜修葺一新,挂几件字画,体现一个家庭的文化,这就是装饰价值,毕竟我们不能把钞票帖在墙上嘛。朋友开了个餐馆,是不是要来一幅“富贵花开”或“天道酬勤”装饰,装饰,也寄托一个“意念”;时来运转,小生意成了大集团,总裁办公厅,那硕大的“大班台”后面,是不是来一件“某协主席”墨宝?任何商品,都有它的商品价值,字画也一样,画的好,写的好,价值高一点,相反则低一点,一旦这价值被低估了,它就会有升值空间,人们可以凭自己的判断得到升值的利润,于是,转手、流通,呵呵!这就是字画的诱人价值之一。

广义来讲,任何商品都可以成为“金融工具”,就像“绿豆”也可以炒“期货”,字画作为一种能够负载大量货币数字的物品,必然的会被金融界所利用,在国际上,利用画来操作获利,影响金融走势的例子是屡见不鲜的。从量化的角度,这是字画价值的最大化了。这里是“炒手”、“赌徒”、投资巨子的丛林,“爆发户”被宰刮的地方;这里谈论的已不是“唐宋书家”“四王、八大”而是“江恩学派”“波浪理论”了。天津书画定制

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